“鄂州辛亥老人汪馥萍的一段翰墨史话”

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谭延闿被誉为民国四大书法家之一。 已故的鄂州辛亥老人汪馥萍之后的人隐藏了谭延闿草书的四个屏幕，这里有一段鲜为人知的翰墨史的话。

民国时期是新旧文化交替和转换的重要时期，以前流传下来的文化精华与新文化并行迅速发展，书法也随着清代中兴的余势而方兴未艾。 这个时期书法界非常活跃，人才众多，社会名人、学者、书画家，在这个时期留下了丰富的优秀墨迹，谭延闲就是其中的翘楚。

谭延闿草书四条屏真笔

中华民国副总统兼鄂省都督黎元洪，是为辛亥革命做出贡献的有效将士汪馥萍颁发的驾照

汪馥萍小姐保定军校第四期毕业证书

谭延闿( 1880 1930 )，字组庵，号为畏三，湖南茶陵人。 清绪甲辰进士，民国时期历任国民政府要职。 有《组庵诗集》等。

汪馥萍( 1892 1974 )，原名祖焜，字拂尘，号熙藻，祖居鄂州市燕矶镇百洪村，后移居城关镇。 毕业于保定军校第四期，成为同盟会会员。 1911年10月10日，辛亥革命武昌起义，汪馥萍担任黎元洪的少校参谋。 1917年，保定陆军军官学校毕业时，孙中山发动反对北洋军阀的护法战争时，汪馥萍积极响应，担任荆襄护法靖国军总司令部上校参谋。 1926年，因北伐战争国民革命军总司令部征兵所总务科科长。

1949年4月，鄂城解放前夕，汪393萍得知解放军陈兵至江北，以鄂城商会负责人的名义，陪来客过河，迎接解放军。 中华人民共和国成立后，先后担任鄂城县人大代表和县政协委员。

汪馥萍的后代为什么会有家藏谭延闿的草书作品？ 原来，这本草书的四个屏幕是汪馥萍和谭延闿1924年在广州大元帅府一起工作期间，谭延闿赠送的。 4个屏幕长175厘米，宽44厘米，复印件为节录唐孙过庭《书谱》文。

我的书表、张、表反抗，(或)说过它。 张草虽然还在雁行，但张精熟，池水尽墨，假令寡人耽误此事，未必感谢。 即使按这个张迈钟的说法。 考了那个专业，虽然不是以前的规定，但是兼做那个，所以并不丢人。 为了临馥苹果先生的正之，谭延写了闽。

书好像是那个人。 作品虽然是为了临摹唐人孙过庭草书《书谱》，但完全按自己的书风完成，一个字大如拳，通篇气魄十足，个性十分鲜明，笔墨饱满，笔调沉稳，挫败感强，给人以深邃骨气的神藏之感 虽然是前进士，但是书中没有馆员的固执、刻板、柔和的氛围。

根据清人刘熙载《艺概》论草书记载，古人草书，空白少神远，空白多神密，俗书相反。

这句话适合评价谭书。 四条屏的字、字形宽博、空白多、其神实密，这也是唐颜真卿《张长史笔法十二意》中所述的密述之际(际、笔画与笔画的联系)的含义，谭延闲领悟了这个奥秘。

谭延闲在书法上下了很大功夫，其书法成果与家学有密切关系。 父亲谭钟麟是咸丰6年的进士，曾任两广总督等职。 谭延闿从小耳濡目染，接受严格的家庭教育，13岁中高材生，22岁中高材生，24岁中入士。 其书法有博采众长，时有不同，融会百家，加上自己的勤奋和理解，最终成为对民国书法史有重要影响的大书法家。 他在书法上的成功，给了我们启示。 书法不是为了写字而写的，从根本上说，要在个人文化培养和情感上下功夫。

四条屏的书写时间是1924年左右，当时谭延闿处于政坛高位，社会影响大，政务重。 政务之余，不忘笔墨风雅，被列为书坛重镇。

翰墨情缘，四块丝网书法至今已有近百年，除了一开始上部略有缺损外，其他品相都比较健全，真的很难。 作品的流传为鄂州近代书法文化增添了重要史料，也为后人留下了翰墨的佳话。

通讯员王盛辉